قصة حصرية لصفحة روايات رولا

​”قدتُ سيارتي إلى قصر ابنتي لأحضر لها بعض الحساء، فوجدتها بالخارج تحت المطر المتجمد، حافية القدمين، ترتجف، وتتوسل لتفتح لها أبوابٌ مغلقة، في حين كان زوجها ووالدته في الداخل كأنها لا تحمل طفلهما الأول في أحشائها. لكن، في اللحظة التي لففتها فيها بمعطفي، وأدخلتها بأمان إلى سيارتي، ونظرتُ مباشرة في عيني زوجها ذي البدلة الحريرية، قلتُ خمس كلمات هادئة غيرت مجرى ليلته بالكامل…
​الليلة التي حول فيها المطر الأبَ إلى حامٍ ومدافع.
​بحلول الوقت الذي قطعت فيه الشارع، كانت ابنتي قد انكمشت بالفعل على درجات السلم الأمامي المبتل.
​في شهرها الثامن.
​فستانها الحريري الكحلي غارق تمامًا بالماء.
​بلا معطف.
​بلا حذاء.
​فقط جوارب طويلة، يدٌ تضغط على الطوب المبتل، والأخرى تنطوي بحنو تحت بطنها لتشكل درعًا لحماية جنينها.
​داخل المنزل، كانت الأضواء دافئة وصفراء.
​كان (غرايسون) واقفًا قرب النافذة وفي يده كأس من الكريستال. وكانت والدته، (بياتريس)، تجلس بجانب المدفأة وهي ترتدي اللؤلؤ والكشمير. كانت (ديزي) في الخارج تحت المطر المتجمد، بينما كانا هما في جفاف وسكون، لا يحركان ساكنًا.
​ثم رفعت (ديزي) نظرها إليّ، وصوتها بالكاد يثبت، وهمست: “أبي… أنا آسفة”.
​آسفة.
​كانت ترتجف بشدة لدرجة أنها لم تكن قادرة على التنفس بانتظام. لففت معطفي حول كتفيها.
​قلت لها: “ركبي في السيارة، وافتحي التدفئة على أعلى درجة”.
​قالت: “هاتفي معه… ومفاتيحي أيضًا”.
​”لن تحتاجي إليها”.
​أدخلتها إلى سيارتي السيدان، وأغلقت الباب في وجه الرياح، ثم التفتُّ عائدًا نحو المنزل.
​كان (غرايسون فايل) يفعل هذا بها منذ فترة طويلة.
​ليس المطر.
​بل الإذلال.
​كان من ذلك النوع المهذب من الرجال المتحكمين.
​بدلات فاخرة.
​صوت هادئ.
​وثروة عائلية.
​في المرة الأولى التي أحضرته (ديزي) فيها إلى المنزل، ناداني بـ “سيدي” وابتسم كأجل رجل يتقدم بطلب للحصول على الثقة.
​ما غاب عني حينها هو السرعة التي تعلم بها ما يمكنها التنازل عنه للحفاظ على السلام.
​في البداية، كان يصحح طريقة كلامها في المطاعم.
​ثم بدأ يختار ملابسها لتناول العشاء مع عائلته.
​ثم كان يثني عليها أكثر عندما تصغر من شأن نفسها وتتوارى في ظله.
​كانت (ديزي) فنانة، الألوان دائمًا على أصابعها، ولديها قلب يفيض بالطيبة يفوق قدرة رجل كهذا على الاستيعاب.
​بعد الزفاف، توقفت عن الرسم كثيرًا.
​ثم توقفت عن الزيارة.
​ثم أصبحت كل مكالمة هاتفية تبدو أضعف وأكثر وهنًا من التي قبلها.
​وجاء حملها ليزيد الأمر سوءًا.
​أصبح يتحكم في ما تأكله، ومتى ترتاح، ومن تقابل، وحتى مقدار المال الذي يمكنها الوصول إليه من حسابها الخاص. اكتشفت ذلك عندما رُفضت بطاقتها المصرفية لشراء القهوة وهمست، ووجهها يكسوه الاحمرار: “ربما نسي أن يحول المال”.
​نسي.
​كانت هذه هي الكلمة التي تستخدمها لكل فعل بارد وقاسٍ يصدر منه.
​وكانت (بياتريس) تواصل الضغط عليها يوميًا.
​(ديزي) ترتاح أكثر من اللازم.
​تتحدث بنبرة ناعمة أكثر من اللازم.
​تأكل بحذر شديد.
​تتنفس بشكل خاطئ.
​توجد بشكل خاطئ.
​في إحدى الليالي، اتصلت بي (ديزي) وهي تبكي لأن (غرايسون) قد حزم أدوات الرسم الخاصة بها وأخفاها.
​قلت لها أن تأتي إلى المنزل.
​ساد الصمت، ثم همست: “لا أستطيع. يقول إنني إذا غادرت، سيجعل كل شيء مستحيلاً”.
​في تلك اللحظة، توقفت عن إظهار غضبي لهم.
​الغضب يجعل المرء سهلاً للاستبعاد والتجاهل، لذلك لزمت الصمت.
​أومأت برأسي.
​واعتذرت عندما حاول (غرايسون) استفزازي.
​وتركت (بياتريس) تظن أنني لا حول لي ولا قوة.
​لكنني كنت أراقب.
​وفي تلك الليلة من شهر نوفمبر، كنت أراقب من على بعد نصف مربع سكني لأنني لم أعد أثق بهذا المنزل بعد حلول الظلام.
​كان لدى (غرايسون) شركاء على العشاء. وأخبرتني (ديزي) أنه أعطاها ميزانية للملابس منخفضة للغاية لدرجة أنها كانت بمثابة فخ، ثم توقع منها أن تتسوق من أماكن تفوق أسعارها تلك الميزانية بكثير.
​ومع ذلك، وجدت فستانًا.
​حرير كحلي داكن.
​أنيق.
​بسيط.
​يتجاوز الميزانية بخمسين دولارًا فقط.
​غطت الفارق بنقود الطوارئ التي كنت قد دسستها في جيب معطفها قبل أشهر.
​ولبضع ساعات، ظنت أنها حلت المشكلة.
​ثم غادر الضيوف.
​طلب منها الإيصال.
​هنا ظهر (غرايسون) في أبشع صور بروده.
​لم يرفع صوته.
​بل ساد الصمت.
​قال لها: “لقد استخدمتِ مالاً لم يكن جزءًا من اتفاقنا”.
​قالت (ديزي): “لم يكن مالك. والدي هو من أعطاني إياه نقداً”.
​تغيرت ملامح وجهه عند سماع ذلك.
​”إذن أنتِ الآن تأخذين مساعدة منه؟ تريدين أن يظن الناس أنني عاجز عن الإنفاق عليكِ؟”
​ابتسمت (بياتريس) من فوق الأريكة وقالت:
​”إنها بحاجة لتعلم قيمة الأشياء”.
​ثم أخبر (غرايسون) (ديزي) أن الفستان يجب أن يُعاد فورًا.
​هنا والآن.
​بلا نقاش.
​بلا رحمة.
​مجرد تحكم مغلف بثوب المبادئ.
​قالت (ديزي) لا.
​اقترب خطوة خطوة.
​تراجعت هي خطوة للخلف.
​وقف في طريقها، قريبًا بما يكفي ليوصل تهديده بوضوح، وحذرًا بما يكفي لكي لا يترك أي دليل وراءه.
​قال: “سوف تتعلمين الاحترام”.
​بعد دقيقة، رأيت الباب الأمامي يفتح.
​خطت (ديزي) نحو الشرفة.
​ظل (غرايسون) واقفا عند عتبة الباب، جافًا وهادئًا، يده على الإطار.
​قال: “أردتِ ارتداء الفستان الغالي، إذن برّدي رأسكِ في الخارج”.
​ثم أغلق الباب.
​سمعت صوت قفل الترباس الميت وهو يُغلق.
​لمست (ديزي) الباب مرة.
​ثم مرتين.
​ونادت: “غرايسون، أرجوك. الجو يتجمد”.
​في الداخل، تحركت ظلال دافئة خلف الزجاج.
​بحلول الوقت الذي وصلت فيه إليها، كانت قد خفضت جسدها وجلست على عتبة الباب المبتلة.
​الآن أصبحت في سيارتي، التدفئة تعمل بكامل طاقتها، وأنا واقف أمام منزله والمطر يتدفق على وجهي والطين يغطي حذائي.
​لم أصرخ.
​لم أطرق الباب بعنف.
​مشيت إلى الباب الأمامي وضغطت على الجرس مرة.
​ثم مرة أخرى.
​ثم مرة أخرى.
​طويلاً بما يكفي ليفهم كل من في ذلك المنزل المصقول أن الرجل الواقف بالخارج لن يرحل.
​أخيرًا، فتح أحد العاملين في المنزل الباب وبدت عليه علامات المفاجأة والارتباك.
​دخلت قبل أن يتمكن أي شخص من تحويل اللحظة إلى عرض تمثيلي آخر.
​اندفعت الحرارة نحوي.
​دفء المدفأة.
​أرضيات مصقولة.
​خشب فاخر.
​ورائحة المشروب المعتق في الهواء.
​التفت (غرايسون) أولاً.
​والكأس لا يزال في يده.
​ياقة قميصه مفتوحة.
​لم يكن خائفًا بعد.
​بل كان منزعجًا فقط من هذه الجسارة.
​نهضت (بياتريس) من الأريكة، ويدها تتحرك نحو لآلئها.
​صاح (غرايسون): “ما الذي تظن نفسك فاعلاً؟”.
​واصلت السير نحو الداخل على أي حال.
​تقاطرت مياه الأمطار من أكمامي على أرضيته النظيفة التي لا تشوبها شائبة. ودفعت الرياح عبر الباب المفتوح خلفي. وفي مكان ما عند الرصيف، كانت ابنتي تجلس في سيارتي، تحاول التماس الدفء.
​قال: “سأتصل بالأمن. لا يمكنك الدخول إلى هنا بهذا الشكل”.
​استمررت في المشي.
​تراجع خطوة إلى الوراء قبل أن يتمكن من تدارك نفسه.
​كان ذلك أول شيء صادق أراه يفعله على الإطلاق.
​ساد السكون أرجاء الغرفة.
​لا صوت لفرقعة حطب المدفأة.
​ولم تبقَ أي مظاهر للأداب المصطنعة.
​فقط صوت المطر خلفي وصوت حذائي الثقيل على أرضيته.
​توقفت على بعد إنشات قليلة من وجهه.
​للمرة الأولى منذ أن تزوجته (ديزي)، نظر إليّ (غرايسون فايل) وكأنه يفهم تمامًا من الذي يقف أمامه.
​ليس الحَمو الهادئ المطيع.
​ليس الرجل المتقاعد الذي يرتدي معطفًا باليًا.
​ليس شخصًا يمكنه إبهاره، أو تجاهله، أو الالتفاف عليه بالكلام.
​بل رجل… أب.
​ثم نظرت في عينيه مباشرة وقلت خمس كلمات:
​”خياراتك تنتهي هذه الليلة” (Your choices end this tonight)
​اختفى اللون من وجهه.
​فتحت (بياتريس) فمها، لكن لم تخرج منه كلمة واحدة.
​في الخارج، استمر المطر في الهطول على النوافذ.
​وفي الداخل، فقدت غرفة (غرايسون) المثالية حرارتها المثالية أخيرًا.
​تركت الصمت يمتد لفترة كافية ليتحسس مرارته ويشعر به.
​ثم قلت بنبرة أكثر هدوءًا: “(ديزي) في أمان. إنها ستغادر معي. وأي شيء يخصها سيعاد عبر تسوية محايدة. لن تتصل بها الليلة. لن ترسل خلفها أحدًا. ولن تحول هذا الأمر إلى عرض تمثيلي آخر”.
​اشتد فك (غرايسون).
​”ليس لك أن تقرر ذلك”.
​قلت: “لا، بل (ديزي) من تقرر. ولأول مرة، ستتخذ هذا القرار في مكان دافئ، ومكان آمن، ومكان لا يمكنك الوقوف فيه فوق رأسها بينما تختاره”.
​أخيرًا عاد صوت (بياتريس)، رفيعًا وحادًا: “إنها تحمل حفيدنا”.
​التفتُّ نحوها.
​”إنها ابنتي”.
​هذا الرد أخرس الغرفة أكثر مما يمكن لأي صوت مرتفع أن يفعل.
​لسنوات، كانوا يتحدثون عن (ديزي) كما لو كانت وعاءً لاسم عائلتهم، زينة لعشاءاتهم، زوجة خفيضة الصوت يمكنهم تشكيلها في النسخة التي يفضلونها.
​لكن (ديزي) كانت ملكي أنا قبل أن تكون له بأي وقت.
​قبل القصر.
​قبل الفساتين الحريرية.
​قبل الصور العائلية لآل (فايل).
​قبل لآلئ (بياتريس) وقواعد (غرايسون) الصارمة والباردة.
​لقد كانت الطفلة الصغيرة التي ترسم الشمس باللون البنفسجي لأن “اللون الأصفر كان بديهيًا ومتوقعًا أكثر من اللازم”.
​المراهقة التي تبكي على الطيور المصابة.
​الشابة التي ملأت مطبخي ذات يوم باللوحات لأنها قالت إن الفن يحتاج مساحة ليتنفس.
​وقد شاهدتها وهي تصبح أكثر هدوءًا، أصغر حجمًا، وأقل بريقًا، بينما يستمر هذا المنزل في اللمعان والسطوع.
​ليس بعد الآن.
​وضع (غرايسون) كأسه بعناية.
​”أنت ترتكب خطأً”.
​كدت أبتسم.
​بالنسبة لرجال مثله، تبدو الحدود دائمًا وكأنها أخطاء.
​قلت: “لا، لقد ارتكبت الخطأ من قبل. رأيت أقل مما كان ينبغي لي رؤيته. وانتظرت لفترة أطول مما كان ينبغي لي. وسمحت لأخلاقك اللطيفة المصطنعة أن تخدعني لفترة”.
​نظرت نحو النافذة، حيث كانت سيارتي السيدان تقف عند الرصيف ومصابيحها الأمامية مشتعلة.
​”لكن ليلة الليلة جعلت كل شيء بسيطًا وواضحًا”.
​انفتح فمه، ثم أغلقه.
​خطت (بياتريس) خطوة حذرة إلى الأمام.
​”يمكن معالجة هذا الأمر بشكل خاص وسري”.
​قلت: “سيتم ذلك، بواسطة أشخاص يمكنهم التحدث دون إخافتها”.
​تضيقت عينا (غرايسون).
​”أتظن أنك تستطيع أخذها هكذا ببساطة؟”
​”أظن أنها امرأة ناضجة تجلس في سيارتي لأن المنزل الذي تعيش فيه أقفل الأبواب في وجهها وتركها بالخارج تحت المطر”.
​وقعت هذه الجملة في المكان الذي وجب أن تصيبه تمامًا.
​حتى (بياتريس) شاحت بنظرها بعيدًا.
​التفت نحو الباب.
​وقبل أن أخطو عائدًا إلى العاصفة، توقفت ونظرت خلفي فوق كتفي.
​وقلت: “احزم أغراضها الأساسية. ملابس دافئة. الأوراق الطبية. أي شيء تحتاجه الليلة. أما الباقي فيمكنه الانتظار”.
​حدق (غرايسون) فيّ.
​وحافظت على تلاقي نظراتنا وثباتها.
​ولأول مرة، تراجع هو وتحرك أولاً.
​ليس لأنه أراد ذلك.
​بل لأن الغرفة قد تغيرت موازينها.
​لأن القوة لها صوت مسموع عندما تتحول وتتبدل، حتى دون صراخ.
​لأنه في مكان ما بالخارج، في المقعد الخلفي لسيارتي السيدان، كانت (ديزي) أخيرًا على الجانب الآخر الآمن من الباب.
​وهذه المرة، لن يُغلق ذلك الباب في وجهها أبدًا.”
“في تلك الليلة، وجدتُ ابنتي جاثية على ركبتيها تحت المطر، وبالكاد تلتقط أنفاسها.
​وفي داخل المنزل، كان زوجها وعائلته يضحكون.
​لا زلتُ أذكر صوت تلك الضحكات جيدًا.
​ليس بوضوح تام، ولا بجمل كاملة، ولا لدرجة تمكنني من إخبارك بمن قال ماذا، أو أي الكؤوس اصطدمت بأي الطاولات. لكن ما أذكره هو ‘هيئة’ تلك الضحكات؛ دافئة، معزولة، ومستهترة. ذلك النوع من الضحك الذي يخص أشخاصًا يؤمنون بأن الجدران وُجدت لحمايتهم من العواقب.
​وكانت ابنتي خارج تلك الجدران.
​حامل في شهرها الثامن.
​حافية القدمين إلا من جوارب رقيقة.
​منكمشة على بطنها فوق حارة الحصى المبتلة، المطر يتساقط على وجهها، شفتاها زرقاوان، ويداها ترتجفان بشدة لدرجة أنها لم تكن قادرة حتى على دفع نفسها للاعتدال.
​وفي الداخل، كانوا يشربون براندي الـ (مشروب معتق).
​وقفتُ هناك في البرد القارس، وشاهدتُ الرمق الأخير من صبري القديم وهو يموت.
​اسمي (كلينت هارغروف).
​لثلاثين عامًا، عملتُ في مجال الخدمات اللوجستية في (برستول). كنتُ أحني رأسي، وأحافظ على نظافة سجلي المهني، وأصل مبكرًا، وأغادر متأخرًا، وتعلمتُ أن أثق بالرجال الذين ينظرون في عينيك مباشرة أكثر من الرجال الذين يملكون ساعات باهظة الثمن. لم أكن رجلًا تُكتب عنه المقالات، ولم أكن مبهرجًا. لم أكن أنتمي إلى نوادٍ ذات حانات مصقولة أو مطاعم بلا أسعار في قوائمها. ارتديتُ سترة المخمل البنية نفسها لما يقرب من اثني عشر شتاءً لأنها كانت دافئة وما زال فيها رمق للحياة.
​لكنني لم أكن غبيًا.
​وهذا هو الخطأ الذي كانت تقع فيه دائمًا عائلات مثل آل (ستيرلينغ).
​كانوا يرون يديّ أولاً.
​مفاصل خشنة. ندوب قديمة. أظافر لا تبدو نظيفة تمامًا مهما بالغتُ في حكها وتنظيفها بعد سنوات قضيتها في ساحات الشحن، المستودعات، شحوم المحركات، شريط التغليف، والصباحات الباردة. كانوا يستمعون إلى لكنتي، ويرون سيارتي السيدان القديمة، ويلاحظون أن رابطة عنقي لم تكن أبدًا بملامسة ونعومة روابطهم. وبمجرد أن يجمعوا تلك القطع الصغيرة، يقررون أنهم عرفوا حقيقتي كاملة.
​رجل عامل.
​أرمل.
​مفيد بالقدر الذي تكون فيه قطعة أثاث قديمة مفيدة.
​مسالم ولا يشكل خطرًا.
​كان آل (ستيرلينغ) بارعين جدًا في التقليل من شأن الأشخاص الذين لم يأتوا مغلفين بنوع ثروتهم.
​وهذا، في نهاية المطاف، هو ما دمرهم.
​كانت ابنتي (ديزي) هي نور حياتي.
​أعلم أن الآباء يقولون مثل هذه الأشياء كثيرًا، وأحيانًا بإهمال، أو لأن اللغة جعلت بعض العبارات سهلة ومستهلكة. لكن في حالتي، كانت هذه هي الحقيقة المجردة.
​بعد وفاة والدتها، أصبحت (ديزي) حزني ودافعي للنجاة منه في آن واحد. كانت في التاسعة من عمرها عندما دفنا (إيلين)، وأذكر وقوفي في المطبخ بعد الجنازة بثلاثة أيام، محدقًا في علبة حساء مغلقة، لا أعرف كيف أكون أبًا وأمًا وإنسانًا كاملاً في الوقت نفسه.
​حينها ظهرت (ديزي) عند عتبة الباب بيجامتها الصفراء، وشعرها متشابك من أثر النوم، وعيناها حمراوان لكنهما ثابتتان.
​وقالت: ‘أبي، إذا حرقنا الخبز المحمص مجددًا، هل يمكننا وضع المربى عليه والتظاهر بأنه طعام فاخر؟’.
​تلك كانت (ديزي).
​رقيقة، لكنها ليست ضعيفة.
​حنونة، لكنها ليست خاوية.
​كانت لديها طريقة خاصة في حمل الحزن في يد، والألوان في اليد الأخرى. عندما كانت طفلة، كانت ترسم على كل شيء يُسمح لها بالرسم عليه، وعلى بضعة أشياء لم تكن مسموحة أيضًا؛ الصخور، أواني الزهور، الصناديق الكرتونية، والسياج الخلفي. وذات مرة، رَسَمت على حذاء عملي بشكل لا يُنسى، لأنها قالت إنه يبدو ‘متعبًا جدًا من مواصلة السير دون تشجيع’.
​كَبِرت لتصبح شابة بخصلات شعر برية ثائرة، وأصابع ملطخة بالألوان، وقلب منفتح جدًا على عالم غالبًا ما يفرض رسوم دخول على اللطف. كانت ترى الجمال قبل أن ترى الخطر، وتؤمن أن الناس يمكن أن يتغيروا إذا ما نالوا الحب الصحيح. وهذا ما جعلها إنسانة أفضل من معظم البشر، وجعلها في الوقت ذاته أكثرهم عرضة للأذى.”
الجزء الثالث: الحساب والأمل
​”عندما فتح الحارس الباب، لم أستأذن. خطوتُ داخل الردهة ودفعتُ الباب خلفي ليغلق على عاصفة نوفمبر، لكنني أحضرتُ غضبي معي.
​نظر إليّ (غرايسون) وكأنه يرى بقعة طين على سجادته الثمينة. قال بنبرة باردة حاول أن يجعلها مخيفة: ‘هارغروف. أعتقد أنك ضللت طريقك. خذ مقطورتك وغادر أملاكي’.
​لم أتحرك. نظرتُ إلى الكأس في يده، ثم إلى (بياتريس) التي كانت تراقبنا وكأنها تشاهد مسرحية ترفيهية.
​قلتُ بصوت منخفض، صوتٍ صُقل في ساحات الشحن الصاخبة حيث لا يسمعك أحد إلا إذا تكلمت بيقين: ‘خياراتك تنتهي هذه الليلة’.
​ضحك (غرايسون)، لكن ضحكته كانت قصيرة، تفتقر إلى الثقة التي كانت لديه قبل دقائق. ‘هل تهددني في منزلي؟’.
​تقدمتُ خطوة واحدة. لم أرفع قبضة يدي، ولم أصرخ. لكنني تركتُ ثقل ثلاثين عامًا من العمل الشاق والوقوف في الصقيع يظهر في نظرتي.
​’أنا لا أهددك يا (غرايسون). أنا أبلغك بالواقع الجديد. ابنتي في سيارتي. سآخذها إلى مكان لا تحتاج فيه إلى إذن لكي تتنفس، أو لتأكل، أو لتشتري فستانًا. غدًا صباحًا، سيتصل بك محاميّ. وإذا حاولت الاتصال بها، أو إرسال والدتك، أو استخدام نفوذ عائلتك للضغط عليها، سأنسى رداء المخمل القديم هذا، وسآتيك بصفتي الرجل الذي يعرف كيف يفكك الأشياء الكبيرة’.
​تلاشت الابتسامة عن وجه (بياتريس). وقفت وعدّلت لآلئها قائلة: ‘هذا جنون. إنها تحمل وريث آل ستيرلينغ!’.
​التفتُّ إليها، ونظرتُ في عينيها الفارغتين وقلت: ‘إنها تحمل طفل (ديزي). و(ديزي) ابنتي. لقد نسيتُم من أين جاءت، وظننتم أن رقتها ضعف. لكنها ابنة رجل لا يترك أشيائه الثمينة في المطر’.
​استدرتُ ومشيت نحو الباب. وقبل أن أفتح الباب، التفتُّ وقلت لـ (غرايسون): ‘أمامك عشر دقائق لجمع وثائقها الطبية وحقيبة ملابس دافئة وضعها في صندوق سيارتي. وإلا، سأعود إلى الداخل، ولن يعجبك ما سآخذه معي’.
​خرجتُ إلى المطر. كان الهواء لا يزال باردًا، لكن صدري كان دافئًا.
​ركبتُ السيارة. كانت التدفئة تعمل بكامل طاقتها. التفتُّ إلى المقعد الخلفي حيث كانت (ديزي) ملفوفة بمعطفي، ووجهها بدأ يستعيد لونه الطبيعي. نظرت إليّ بعينين دامعتين، لكن لأول مرة منذ سنوات، رأيتُ بريق الفتاة الصغيرة التي كانت ترسم الشمس باللون البنفسجي.
​أمسكتْ بيدي الباردة الخشنة، وهمست: ‘شكرًا يا أبي’.
​ضغطتُ على يدها برفق، وشغلتُ المحرك، وتحركنا مبتعدين عن ذلك القصر المظلم، تاركين آل (ستيرلينغ) خلفنا في بردهم المصقول، بينما كنا نحن نسير نحو الدفء، ونحو البداية الجديدة.”